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          浅看艺术圈的青年热

  2012年，是艺术市场低迷年，也是青年艺术家群体出场年：从CYAP“引爆”展、“青年一百”、“未来展”，再到尤伦斯的“ON\OFF”展，此起彼伏。而参与展览的艺术家少则几十人，多则数百人，一时间青年艺术家也成为了人们热烈讨论的对象。

　　按照当下的情况看，我们一般将出生于上世纪70、80或者90后的艺术家称为青年艺术家。他们的普遍特征是：市场价格不高也不低，创作能力有缺陷、但值得期待。并且这些艺术家大多出生于文革后，成长于改革开放时期，在文化上受到中西双重影响。他们的作品面貌不仅与上一代艺术家有着明显地差别，就是互相之间也是千差万别、各有不同。这与1990年代，中国当代艺术群体出场的现象已经极为不同，是当下个体时代来临的特征。

　　而在市场的表现上，虽然青年艺术家中部分个体，如贾蔼力、仇晓飞、魏云飞、周午生、徐光聚、李蒸蒸、董鹤、周松、李传真、李文涛、薛广陈等已经得到了市场的认同，但大多数青年艺术家的市场影响力还不够。以至于，虽然他们作品的价格大都因为2005年到2007年飞速提升而提高，但实际销售却不乐观。

　　2012年出现的青年艺术热，明显是市场推动结果。那么这是否真的代表这波青年艺术家们的市场时代到来了呢?显然这并不好下结论。因为从操作手法上看，这波青年热，与几年前，“卡通”或者“青春残酷”青年艺术家的推出并无太大差别。而在学术角度看，却不如从前。我们知道，无论是“政治波普”、“玩世现实”还是新世纪初期崛起的当代艺术流派，他们大多有系统性的学术归纳。但去年发生的青年热，似乎更多纯粹是根据年龄来划分的。没有学术铺垫的市场价值，令人感到担忧。

　　更为重要的是时代的背景的变化。在1990年代以及新世纪初期，中国处于急速上升的时期，经济、文化各方面都呈现较快地增长。但到了当下，这种增长已经开始明显减速。并且物价、生活成本都已经达到了一定的高度，国外对中国的投资也大幅减少。青年艺术家的市场热，想要持续只能更多依赖国内。可是中国复杂的国情，使得富人们尤其是中产阶层，时常处于一种不安定的状态，他们更愿意把财富运用于投资或者更具保值价值的领域。这些都为青年艺术家市场的发展埋下了阴影。

　　当然，只要中国的整体经济不出现大波折，未来的主角必定是这些青年艺术家们。但在当下，这样的“热”似乎是值得怀疑的。它或许是因为老一代艺术家已经价格太高的原因，又或许是资本需要新的出口。所以，判断它需要把它放到一个更长的时间来观察。而对待这个现象，无论是艺术家、媒体人、还是投资人，也应当保持冷静。